Il y a eu, dans le cinéma américain des années 70, une série de films conservateurs, baptisés outre-Atlantique vigilantes and cop movies, qui furent les porte-voix de cette "majorité silencieuse" qui avait porté Richard Nixon au pouvoir.
Il s'agissait alors de contrebalancer l'émergence massive de cette production prônant les idéaux de la contre-culture et ses désirs de changements.
Les réponses produites par Hollywood furent des thrillers urbains basés sur des scénarios de vengeance ou de justice expéditive.
Au nom de la loi ?
Don Siegel fut l'un des premiers réalisateurs à préparer le terrain du vigilante, et ce, dès les années 60, avec 3 polars urbains, dont 2 avec Clint Eastwood. Il réalise ainsi successivement "Police sur la ville" ("Madigan", 1968), "Un shérif à New York" ("Coogan's bluff", 1968), puis, après un détour par le western ("Sierra torride"), le fameux "L'inspecteur Harry" ("Dirty Harry"), film qui allait fixer avec "French connection" l'essentiel des codes du polar américain des 70's pour ce qui est de la veine virulente visant à redorer par tous les moyens le blason de la Loi.
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Les 2 films "matriciels" du genre
Si "Un justicier dans la
ville" ("Death wish") constitue le film exemplaire du courant, la ville, espace oppressant et lieu de toutes les corruptions, ne constitue
cependant pas l'unique décor. Une autre série de films, déclinant les mêmes thèmes, mais situés cette fois dans l'Amérique rurale, apparaît au milieu des années 70. C'est notamment le cas de la
trilogie "Justice
sauvage" ("Walking tall") initiée par Phil Karlson en 1973.
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Autre vigilante movie des années 70 : |
◊ Auto-défense et cinéma américain des années 80
◊ Auto-défense et cinéma américain des années 2000
Autre genre du cinéma de la réaction au Nouvel Hollywood : le film catastrophe
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Un film n'est pas seulement une histoire que le cinéma vend, mais aussi une culture, un pays, un autre type de consommation. Cela, les Américains l'ont très bien compris. Bertrand Tavernier |
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